我们想在此表达某种想法
通过将古典转译、舍弃颜色、舍弃材质
让空间释放出超越它自身的某种张力
01.
关于解构
空间解构图
解构的对象不仅是对物体,也是对观念,不仅是形而下,也对形而上,这种表达呈现一种非明确,模糊的,多意的特征。
站在主体建筑之前,先是层层叠叠的瓦檐,弧形的照壁,门总在壁的后面,进入之后会看到天井,会有回廊,有砖墙,拾阶而上,步移景异,光影幻变。
而这些砖瓦亭廊,是形式打碎后的重组,新旧材质的糅杂,是历史的固有记忆与全新感受之间的冲击与共鸣,恍如梦境,恍如现实与虚幻一线之间。
如此,
瓦还是瓦
砖还是砖
亭还是亭
廊还是廊
但他们都变了一个样子,变得既熟悉又陌生了。
02.
关于时空
中国人关于时空的哲学观可以从庄子的“上与造物者游,而下与外死生无终始者为友”中解得,是早已堪透的时间和空间的无限,隐藏着“逝者如斯夫”不可克服的悲怆和伤痛。
同时,又在这无可避免的时空限定中与之一起悠游,通过诗书画等艺术形式表现着这时空展开、流动、无限延伸的特质。
中国的建筑也是,通过组群、庭园,甚至窗井亭廊,都试图在纯粹的空间艺术中做时间延长的暗示,意图把空间的建筑艺术转为时间的艺术。
本案也试图这样的尝试。
建筑外围添加了亭廊,缓解建筑本体倒锥形产生倾倒的压迫感,同时,半掩映的状态引导外来者一窥其究竟,产生向往的冲动,时间也许从这个截点有了开始。
由门而入,从中厅水面旋起的双旋楼梯让你的视线不由自主地往上,而你并不能看太多,所以你可能围绕它旋转一圈,或者干脆地拾阶而上。水泥质地的楼梯浑厚完整的体量,因为粼粼的池水而分开的两组优美弧线并没有显得沉重,灰白纯净的色泽伴着脚步也轻了起来,那是对开展的期许。
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