在手冢建筑事务所（Tezuka Architects）的创始人夫妇为自己与两个孩子设计的东京寓所内，每一次的转身与回望都是如此令人感到轻松，所处任意位置都可以穿透整座房屋的深度，窗户只是处理光线的通路，视线本身却被柔软的气氛带领，勾勒出零界面的室内空间场景。

手冢建筑事务所（Tezuka Architects）的创始人手冢贵晴（Takaharu Tezuka）与手冢由比（Yui Tezuka）夫妇在东京亲自打造了与一双儿女共住的家宅单元。

作为日本建筑界的中生代力量，他们始终奉行着“治愈”与“伺候住民”的建筑哲学，并以此经营具有变革性与矫正性的空间叙事。

在这座没有受到房间概念遮蔽的房屋内，南北通透的平面布置与经久耐用的家私部署一同记录着这个家庭的成长记忆。

称其为家宅，是因为它身为实实在在的住宅不仅描绘出一个永久居住场所的外观，且时刻在手冢的每一位家庭成员之间形成对于家的共识。

称其为单元，是因为它有着极强的凝聚力与合一性（oneness），既能够配合不断变化的生活方式而重新调整内部空间的适应力，又能够使得居住留下痕迹，使得该亲密领域成为彻底的媒介，担当旧社会文化环境的演绎。

手冢夫妇在十四年前大女儿出生时为自己完成了家宅单元的建造。其核心空间的北边面向城市景观打开，阳光则依托阶梯型屋顶的天窗从南边照射进入。

在没有明确墙体的干预状况下，一张长桌沿此方向摆放，几乎是各种家庭活动的得以展开的地方——无论是一起就餐还是独自学习或工作，都可以直接规划出相应的灵活地带。

对于桌子这样的利用在日本家庭中并不罕见。孩子在属于自己的房间里写功课，倒不如将客厅的餐桌当成书桌，像参与校园生活一样把家庭生活作为社会生活的一部分，观察到父母为维护家庭而付出的点滴劳动也是一种重要的成长教育。于是，这张长桌成为伴随手冢一家的日常舞台与背景幕布。

手冢贵晴说道：“房屋不是为了风格存在。”家宅单元尤其不是为了上镜的设计作品。在小儿子十一岁的时候，考虑到两个孩子都逐渐需要一定的隐私空间，手冢夫妇以家私部署代替墙体作为隔断，将原本的卧室空间一分为三，另外打造了一组相对独立却仍保留了对话性的双人寝室，在结构上为两个孩子在个体发展上预留分离的可能。

大女儿和小儿子各自床铺之间的木质隔断很薄，上面还按了一扇小窗户，起到协助沟通的作用。整体来说，所谓的卧室于家宅单元之中在白天是起居室，木质隔断是对日本传统建筑中的纸质隔板的物质性的继承，取代墙体在区分房间过程中并非无可更换的功能性。

学会互相分享、照顾与帮助在手冢贵晴看来是家宅单元应该赋予个体的优秀品质。随着时间的推移，当居住本身成为经验时，家庭成员的关系会慢慢弥合，建立绵延一生的联系，即家。

在建筑行业中，不管是在学术领域还是实践领域，这都是被反复触及的话语场，许多建筑师都通过典范的住宅设计获得认知。但像手冢夫妇这样真正掌握家与家庭的渗透力以及呼吸感的建筑师并不在多数，家宅单元的空间在手冢夫妇的拿捏下全然落在室内空间的归化中，物体情境所导致的情绪阻滞被尽可能地规避了。